零基础学大提琴如何开始呢?
一、弓与弦始终呈直角
这是整个运弓的基础,只有当弓与琴弦垂直运行时,琴弦才能产生规则、充分的振动,从而发出优美的声音。如果运弓角度倾斜,一方面弓在弦上容易滑动,另一方面还会影响琴弦的规则振动而发出噪音。这种倾斜度如果超过50度,琴弦就几乎不能产生振动而不会发出声音。运弓时,手臂的各个部分是一个有机的、协调的整体,不能独立地、机械地、为了动作而动作。运弓动作的规定只是手段,并非目的。只有当弓与弦垂直运行时产生规则的振动,从而发出悦耳的声音,才是运弓动作的较终目的。
二、相对固定的接触点
所谓相对固定,不是固定,当然在演奏空弦、某一个长音或某一个把位内的音时,弓在弦上的接触点是需要固定的。如果这时不能很好的控制住弓而使其在运动中上下滑动,势必影响琴弦的正常振动而发出劣质的声音。但是接触点不是不变的,琴弦的粗细、把位的高低,都要求接触点有所变动。在不改变弓压的情况下,琴弦越细,把位越高,接触点就要越靠近琴码;反之接触点就应当上移,但以琴码与指板末端的中点或稍微偏上些为限。只有当乐曲需要做轻柔、暗淡、虚幻、飘逸的特殊效果时,才允许接触点靠近指板运行。
三、弓速与弓压成正比
弓速愈快,压力愈大,则音量愈强;弓速愈慢,压力愈小,则音量愈弱。也就是说,弓速快,必须压力大,否则就不能使琴弦产生充分振动而发出虚飘轻浮的声音。反之,弓速慢,必须压力小,否则同样不能使琴弦产生充分振动而发出僵硬破裂的声音。当然弓速与弓压不是一个简单、独立的问题,它还和触弦点有着密切的关系。比如在靠近琴码的地方运弓,即使弓速很慢,也要用比较大的压力;在靠近指板的地方运弓,即使弓速很快,也不能用很大的压力。这是因为在靠近琴码的地方琴弦张力大,不易振动,而在靠近指板的地方琴弦张力小,容易振动。
好的发音,来自正确的运弓、合理的压力分配与传递。
要把大提琴的发音问题解决好是困难的。因为大提琴本身体积大,琴弦较粗较长,而且发音比较慢,给演奏者造成了一定的困难。在演奏过程中需要用一定的力度,特别是在粗弦上要用较大的力度,否则琴弦不可能产生充分的振动,而这较大力度的来源,是演奏者的智慧、激情和灵感传递到大脑,再由大脑使人的意念和力量通过手臂集中地贯注到琴弦上。
运弓和发音是大提琴演奏的基础,需要一个演奏者在正确的方法指导下不懈地努力与大胆实践,充分发掘人的主动性和创造性,使大提琴演奏艺术产生强大的活力。
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