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学古筝不同的音色会有什么不同的变化呢？

弹筝并非只是把古筝弹响，曲子弹熟练就算是会弹古筝了。我们在掌握了基础知识、弹奏姿势、指法运用、演奏仪态等初学内容后，就应该在专业老师的指导下，注意弹奏时正确的指尖触弦，以求音色的纯正，处理好放松和紧张的关系，掌握不同效果的吟、揉、按、滑技巧等方法。如果弹奏方法不正确，会导致指关节不灵敏，手臂肌肉紧张，音色也虚而不实。体现在乐曲中便是快板不快，即使快，也犹如幼儿跑步“踉踉跄跄”，音色听起来模糊不清；慢板乐曲则为强音不强，弱音不弱，使乐曲音色一成不变，单调乏味。

不同的情绪需要不同的音色。这就需要在触弦时也要有不同的角度与部位。指甲触弦的方法、力度、角度、深度和位置都会直接影响发出的音色。弹弦时，不管哪个手指在运动，手型都要始终保持不变。如：在演奏轻快流畅的乐曲(或乐段、乐句)时，要注意腕部的放松，运用指尖的力量，用甲片尖端触弦，动作要小而快，才能使其发声轻巧，音色明亮，富有弹性，犹如“大珠小珠落玉盘”。在演奏强有力的乐曲时，应注意甲片触弦面要稍大一点，指尖的爆发力可借助于手臂的力量，触弦点适宜选择在离前岳山 3cm左右处，才能发音饱满结实，又不会因为强奏而发噪声。再如：在演奏优美如歌的旋律时，左手的颤音应是振幅小而匀的美化型颤音。在演奏哀伤的旋律时，左手的颤音应密而紧。如果是悲愤的内容，左手的颤音应是振幅大、频率快，颤音效果带有棱角等等。总之，应该在调整、改进弹奏方式方法上下大功夫。这样，才有利于在今后的学习中解决高难度技巧，才能“艺高胆大”地做到得心应手的演奏乐曲。

另外，要注意的就是在练琴中或演出中必须排除那些不必要的动作。一位著名的演奏家有这样一句话“最高的艺术效果,可以由最简单的手段来获得。这是贯穿于一切艺术中的一条通则。”我认为这一点对古筝表演艺术来说也很重要。但现在经常在舞台上看到一些人演奏时许多不必要的动作, 借以哗众取宠。其实这些不必要的动作, 常常是把力量不必要地耗费掉了, 并不利于演奏。

在演奏过程中一定要放松。听起来这十分简单，谁也知道应该要放松，但许多人的致命弱点正是在于不放松。有的人一弹琴，两手就这样端起, 肩关节、肘关节都是发紧的，这样弹出来的声音必然是比较僵硬的, 同时也影响速度、力度。放松首先就是精神上要松驰，只有精神松驰，才能全神贯注地投入到音乐表现中去。再就是从肩部、臂部、肘部、腕部到手指都要放松，力点应在指尖。力量应通过大臂、小臂、手腕直通到指尖。从指尖爆发出来, 这样发出来的声音是集中的,而又是松驰的。相反, 有的人用力很大, 但很多都停滞在肩部、臂部, 这样弹起来很累, 而发出的声音都是比较僵硬的, 这种现象在弹摇指的时候, 尤为普遍。因此可以说不放松是造成音乐不佳的致命伤。

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